近年来，随着改革开放和我国社会主义法制建设进程的加快，反映社会主义法制建设，再现社会主义公安事业的小说、影视、戏剧等公安文学艺术作品，异军突起，但其中大部分属侦破类。诚然，侦破类的作品，大多突出警察的机智勇敢，写出他们的英雄气概，并以其曲折的情节，强烈的悬念，严谨的逻辑为表现手段，显示其独有的魅力。因为在那诗意的世界里，因果有了报应，正义战胜了邪恶，有情人成了眷属。在那诗意的世界里，既有向往的生活图景，又有理想的英雄人格；现实中无法实现的愿望在那里实现了，无法满足的欲求在那里满足了，其美学原则反映了力图用主观模式重新安排生活的愿望，而这正是现实生活的人们在现实世界里做不到，而只能在文学作品里通过幻影创造出来的。     窃以为，长此下去有误导之嫌。因为侦破类作品肯定与凶杀、暴力、色情等情节分不开，读者、观众看多了，也许会对我们社会产生怀疑，甚至失望--发案率怎么这么高呀？社会治安就这么不好吗？然而，事实上并非如此。在社会转型期，民警的角色也发生了相应的变化。由以前的偏向执法开始转向偏向服务群众。君不见，我们绝大部分民警的日常工作并不是在破大案、要案、追逃犯，而是在干些服务性工作，譬如指挥交通、办证、送证上门、调解民间纠纷等。因此，致力于公安文学的创作者们也应紧跟时代脉搏，将笔头转向这一方面上来。其实，早在50年代，电影就开始转向了。《今天我休息》就是例证，它通过一个休息日的遭遇，真诚地讴歌了平凡普通而又具有高尚情操与神圣责任感的户籍民警马天民。在以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代使中国电影辉煌了将近10之后，民俗奇观与宅院文化也已在极高的成功中山穷水尽。中国电影面临一次内部转型，第六代是完成这次转型的主力。第六代电影的突出特征是追求生存还原，自觉摈弃民族和个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的真实状态。与这种电影意识相连，他们选择的题材大多是现实的，因此，纪实风格成为电影美学关注的焦点。     宁瀛的《民警故事》全部选用非职业演员，与传统警察故事中的英雄--无论欧洲的福尔摩斯、007、美国的亨特、香港的成龙系列，还是大陆的人民警察，都是以英雄的面目出现的，故事大都选择一个案件，罪犯极为狡猾、凶残，而最终魔高一尺，道高一丈，警察擒获罪犯--大大不同，他们只是一些普通的警察，打狗、审讯、维持治安，一天到头完全是婆婆妈妈的琐事，没有惊心动魄的高潮，甚至都说不上有故事。然而，这才是真正的警察生活，人物对白真实，镜头切换缓慢甚至有点冗长，正如他们生活中经历的一样。     大型文学刊物《钟山》杂志早在1989年第3期也开始推出"新写实小说大联展"的《卷首语》。其中较为简明地概括了"新写实小说"的基本特征："这些新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生……"     可见，80年代末90年代初主流文学已在走"写实"的路子，而我们的公安文学创作还在走老路子，还在编故事，还生活在幻觉之中，这不能不引起我们的深思。     因此，是时候了，调转笔头来写平凡的警察，写出警察平凡的一面，写出警察如何与老百姓打成一片，写出他们的本来面目，写出他们凡人的一面，那样才算实事求是，才会有市场，才会有卖点。     口味常新，口味常换。流水不腐，户枢不蠹，天下之理也。(文/张友文)